音による快心の一撃

（上級編）＝理論＝｛その１｝

てな、訳で（上級編）に参りたいと思います。
＝理論＝と申しますと、頭痛がして来る方も多いと思います。┏( ＞ｖ＜)┛イタィ
でも、それは世に出ている「理論書」などが、難しく書きたてているだけの事です。
そんなに難しいものではありません。
ここでは、それを簡単に解って貰います。

理論的に、普通の事はここまで来られた有志には解っておられると思います。
普通の事とは、「インサイド」の音です。（初級編）参考
中級以上の方に興味が有るのは「アウト・サイド」の音ではないでしょうか？
そこで、この「アウト・サイド」の音について、最終的にたどり着く様にやっていきます。

�@　「基本的な（�U−�X）ツー・ファイブ」
「インサイド」の音を確認しましょう。
（�U〜�X）「Dm7-G7」は皆ご存知でしょう。
これは、「Ｃメジャー」に対して、「Ｄｍ７］は２度。
「Ｇ７」は５度、と言う意味ですね。

ここで使われる普通のスケールは

「Ｄｍ７］　＝　Ｄドリアン
「Ｇ７」　＝　Ｇ７ミクソリディア・Ｇ７オルタードなど





上記のスケールの使い方や、音に関しては、｛その２〜３｝で詳しくやりますので、
ここでは参考までに。

そして「コード進行」は次のように指定して見ましょう

この時に出てくる「Ａ７」の時は、「Ａオルタード・スケール」です。
ギターの特性を生かして、「G alt」をそのまま１音上げたポジションで
弾いて下さい。それも、｛その２〜３｝で詳しくやります。

それでは、大切な事を整理して見ましょう

コードをそれぞれ分類すると、３種類しかありませんね。
Keyが「C」の時

「C」　＝　トニック　

「F」　＝　サブドミナント

「G7」　＝　ドミナント

大きく分けると、これだけなんです。

「F」の代理コードです。従って「サブドミナント」
「Dm」の所は「F」に代えても、別に差し支えは御座らん。
ですから、「Dm7」〜「G7」（ツーファイブ）と言うコード進行は、「サブドミナント」〜「ドミナント」ですね。
したがって「F」〜「G7」と言うコード進行も、「サブドミナント」〜「ドミナント」なので、「ツーファイブ」として
演奏しても差し支えは御座らん訳です。

「Dm」に対しての「ドミナント」と捕らえる方が良いでしょう。
従って使われるスケールは、「A7」の「オルタード」や「ミクソリディアン」などですね。
ギターと言う楽器の特性を生かして、「G7」オルタードを１音上げて弾くと、「A7」オルタードに
なりますね。

勿論、「メロディライン」から発生していますが、要領としては以下を見て下さい。

「Ｃ」のコードに進むには、「Ｃ」に対して「�X度」のコードから「Ｃ」に行く。
この場合は、「Ｇ７」〜「Ｃ」ですね。
これが一番自然に「Ｃ」へ進んだ感じがします。難しい言葉では、”「Ｃ」に解決した”などと言います。
（ケーデンス、終止型）とも言うが、こんな事はどうでもよろしかろ。

上記の「コード進行�@」は、実は「Ｃ」と「Ｇ７」だけでも良いのです。では何故に？
まず、コードの役割を見て下さい

このコードは、ここではこの曲の調「トニック」ですね。（ハ長調）です。

「Ｃ」に対しての「�X度」。従って「Ｃ」に行く前に付けられている。

「Ｇ７」に対しての「�X度」。従って「Ｇ７」に行く前に付けられている。

「Ｄｍ７」に対しての「�X度」。従って「Ｄｍ７」に行く前に付けられている。

●　以上が「コードの役割」です。簡単な事でしょ？
作曲をする時に、メロディラインに対して、最初に「C」「F」「G7」で
おおざっぱにコードを付けて見ましょう。
その後、代理コードに置き換えたり、次のコードに進行し易くなるコードを増やす訳です。
例えば「コード進行１」でやりました、「C〜A7〜Dm7〜G7〜C」と言うコード進行は
元は「C〜C〜G7〜G7〜C」だったと言う事です。

＝理論＝　｛その１｝　では、ここまで覚えて下さい。
次は　＝理論＝　｛その２｝　をやりますので、必ず見てね！

< Menu　　　　　Next >